在上節(jié)的交流中提及了沈紹安創(chuàng)出福州脫胎漆器時，進貢給乾隆帝的脫胎菊瓣形朱漆蓋碗，其纖薄和精美，曾令乾隆帝吟詩贊嘆，這一古董或器具現(xiàn)如今還收藏在故宮博物院內(nèi)，有興趣的消費者可以前往探訪，以觀福州脫胎漆器的原始之美，當(dāng)然這一古董是無法和現(xiàn)今擺放于辦公空間裝修、辦公裝修、寫字樓裝修裝飾、學(xué)校裝修裝飾、商場裝修裝飾、文化娛樂場所裝修裝飾、賓館酒店裝修裝飾等工裝，和家庭裝修裝飾、家庭辦公室、別墅裝修裝飾等家裝中的福州脫胎漆器相媲美的。

　　但是福州脫胎漆器最初始的脫胎菊瓣形朱漆蓋碗等器物，也一定留存了原始性的思想結(jié)晶，在其后的家庭式不斷傳承中，雖然較好地保留了福州脫胎漆器的純凈性，還被稱為“沈氏脫胎漆器”，但也發(fā)生了不斷的演繹變化，特別是到1920年，即沈紹安第五代孫沈正鎬、沈正恂將泥金、泥銀調(diào)入漆料中，使福州脫胎漆器的色彩發(fā)生很大的變化，在原有的黑、紅、紫、朱的髹漆藝術(shù)上，增加了金銀、天藍、蘋果、蔥綠、古銅等色彩。

　　在此次的“沈氏脫胎漆器”大變革前，沈正鎬等于1898年選送脫胎漆器參加巴黎國際博覽會時，獲得了金獎，此后“沈氏脫胎漆器”打入國際市場，并在國際工藝美術(shù)界展露頭角，隨后，“沈氏脫胎漆器”又陸續(xù)參加了意大利、美國、柏林、倫敦等地的博覽會并獲得各種獎項，在國際上知名度大大提高。