成都漆器多為木胎漆器，也就是用黑色打底，再在上面繪制鮮亮的紅色等彩漆，用這種方法繪制而成的各種辦公裝修、辦公空間裝修、寫字樓裝修裝飾、商場(chǎng)裝修裝飾、文化娛樂(lè)場(chǎng)所裝修裝飾、賓館裝修裝飾等工裝，和家庭裝修裝飾、家庭辦公室、別墅裝修裝飾等家裝家具、飾品，不管是在陽(yáng)間，還是在陰間數(shù)千年后，都仍然會(huì)光潔如新，鮮亮見(jiàn)人。從現(xiàn)存的和挖掘出來(lái)的成都漆器看，每一件都是色彩亮麗、紋飾斑斕的絕世珍品。

　　特別是成都漆器的紋飾，不僅變化多端，而且內(nèi)容活潑豐富，像龍紋、變形鳥紋、卷云紋等應(yīng)有盡有，再?gòu)某啥计崞鞯闹谱骷夹g(shù)、紋飾看，成都漆器要比湖北江陵一帶戰(zhàn)國(guó)中期的楚國(guó)漆器還早，但是和湖北春秋晚期的漆器十分相似。比如出現(xiàn)在成都漆器方格內(nèi)的龍紋，和中原地區(qū)春秋晚期鑲嵌紅銅中的龍紋極其接近，這些現(xiàn)象充分表明：巴蜀文化和中原文化有著密切的交流和融合，從許多的出土文物漆器中還可推測(cè)出，巴蜀文化、中原文化密切的交流時(shí)期早于戰(zhàn)國(guó)初始。

　　在三星堆出土的成都漆器中，其中的金銀鑲嵌漆器已經(jīng)表現(xiàn)出極高的工藝水平，像出土的土棺、冊(cè)匣、槨、寶錄、鏡盒中極其華麗而精美的漆藝令現(xiàn)代人望塵莫及，發(fā)展和演變到明清時(shí)期，成都已成為我國(guó)聲名顯赫的雕漆填彩漆器生產(chǎn)地之一，進(jìn)入清朝末年，成都漆器還在皇城北京勸工總局開(kāi)辦了各種的工藝工場(chǎng)，等等。