成都漆器、揚州漆器、平遙推光漆器等古老的中國大漆藝術(shù)流派都進入了復興時期，因為它們都各具特色，并且是地域文化、生活習俗，以及和其他地域交流、融合的見證符號，早已成為了中國傳統(tǒng)文化、審美觀念不可分割的一部分，比如成都漆器，其精美華麗、富貴典雅、光澤細潤等特質(zhì)，以及圖彩炫麗等光華也早已名揚海內(nèi)外，同樣，揚州漆器、平遙推光漆器等其他中國傳統(tǒng)大漆藝術(shù)流派在歷史和當代，都以耀亮的形象享譽國內(nèi)外。

　　所以，不僅僅是成都漆器在當代的各種辦公室裝修、辦公空間裝修、寫字樓裝修裝飾、學校裝修裝飾、商場裝修裝飾、文化娛樂場所裝修裝飾、賓館酒店裝修裝飾等工裝，和家庭裝修裝飾、家庭辦公室、別墅裝修裝飾等家裝中重現(xiàn)光彩，而是整個中國大漆藝術(shù)及中國各流派大漆藝術(shù)傳統(tǒng)家具都煥發(fā)了歷史的風采，成為了國內(nèi)外人士喜歡而爭相購買的寶貴器物。

　　但是，不得不引起注意的是，作為中國大漆藝術(shù)材質(zhì)的漆品源泉——漆樹的嚴重匱乏，成為了每一個中國大漆藝術(shù)流派發(fā)展、興旺的制約瓶頸，比如成都漆器雖然在新中國成立后不久就作為國家級禮品相贈于外國首腦和國際友好人士，并被譽為“東方藝術(shù)瑰寶”，但是依然被野生漆樹日益匱乏、漆樹人工種植嚴重落后于中國大漆藝術(shù)復興、壯大的使用需求增長勢頭，一些規(guī)范的、正規(guī)的成都漆器制作工藝廠現(xiàn)出冷清、蕭條等嚴重受挫跡象不斷擴展。