成都漆器多為木胎漆器,也就是用黑色打底,再在上面繪制鮮亮的紅色等彩漆,用這種方法繪制而成的各種辦公裝修、辦公空間裝修、寫(xiě)字樓裝修裝飾、商場(chǎng)裝修裝飾、文化娛樂(lè)場(chǎng)所裝修裝飾、賓館裝修裝飾等工裝,和家庭裝修裝飾、家庭辦公室、別墅裝修裝飾等家裝家具、飾品,不管是在陽(yáng)間,還是在陰間數(shù)千年后,都仍然會(huì)光潔如新,鮮亮見(jiàn)人。從現(xiàn)存的和挖掘出來(lái)的成都漆器看,每一件都是色彩亮麗、紋飾斑斕的絕世珍品。
特別是成都漆器的紋飾,不僅變化多端,而且內(nèi)容活潑豐富,像龍紋、變形鳥(niǎo)紋、卷云紋等應(yīng)有盡有,再?gòu)某啥计崞鞯闹谱骷夹g(shù)、紋飾看,成都漆器要比湖北江陵一帶戰(zhàn)國(guó)中期的楚國(guó)漆器還早,但是和湖北春秋晚期的漆器十分相似。比如出現(xiàn)在成都漆器方格內(nèi)的龍紋,和中原地區(qū)春秋晚期鑲嵌紅銅中的龍紋極其接近,這些現(xiàn)象充分表明:巴蜀文化和中原文化有著密切的交流和融合,從許多的出土文物漆器中還可推測(cè)出,巴蜀文化、中原文化密切的交流時(shí)期早于戰(zhàn)國(guó)初始。
在三星堆出土的成都漆器中,其中的金銀鑲嵌漆器已經(jīng)表現(xiàn)出極高的工藝水平,像出土的土棺、冊(cè)匣、槨、寶錄、鏡盒中極其華麗而精美的漆藝令現(xiàn)代人望塵莫及,發(fā)展和演變到明清時(shí)期,成都已成為我國(guó)聲名顯赫的雕漆填彩漆器生產(chǎn)地之一,進(jìn)入清朝末年,成都漆器還在皇城北京勸工總局開(kāi)辦了各種的工藝工場(chǎng),等等。